林韋地在檳城出生，祖父母是從中國移民到馬來半島的第一代，因為父母親都在台灣習醫，3、4歲到國中結束時都在台灣成長，並接受中華民國史觀的教育方式，直到回馬來西亞之後唸華文獨立中學、並在吉隆坡唸醫學院後才開始意識到自己與「馬來西亞」的關係，畢業後到曼徹斯特繼續進修，在英國生活階段影響了他對於政治的理解，後則到新加坡執業至今

許多時候，我寄居在外婆家的小房間裡，那曾經是母親帶著新生的我寄居之處，同樣的磁磚、電燈，但如今對外窗已經用報紙封上，隔壁的建築緊緊貼著牆壁，成為一個外頭陽光照不進來的房間。（Scribere necesse est, vivere non est.） ——茱迪思．夏朗斯基（Judith Schalansky），《寂寞島嶼》（Atlas der abgelegenen Inseln） 清運公司傳來空無一物的房屋室內照，我想：啊，就是這樣了

另外，優酪乳和優格中大部分的乳糖已經被乳酸菌分解，所以喝優酪乳或吃優格比較不會拉肚子，有乳糖不耐症的人可以嘗試看看喔。臭寶就屬於天生吃貨，前四個月喝母乳，因母乳量不足，四個月後換配方奶並添加副食品，搭配良好的飲食習慣，每餐都吃得又快又好，餵養起來很有成就感。特別注意脂肪是2歲以下孩子生長發育重要的營養素，不用限制，所以請選擇全脂的鮮奶或保久乳。作者：陳敬倫 過敏兒怎麼照顧？ 新生兒哪些疫苗必須打？ 各種乳製品有什麼差別？ 選什麼營養補充品孩子才會頭好壯壯？ 第一次當爸媽好緊張，總有滿腹疑問， 讓兒科醫師一一幫你解惑，打破常見育兒迷思。豆漿 有的人習慣早上給孩子喝豆漿，請注意，豆漿不是乳品，豆漿屬於豆魚蛋肉類，是豐富的植物性蛋白質來源，但缺乏構成人體必需氨基酸的甲硫氨酸，不含乳糖和膽固醇，且大多有加糖，鈣質也不足，喝豆漿的孩子需要額外補充富含鈣質的食物。

在斷奶後，還是可以多多補充各類乳品。因為營養成分非為嬰幼兒所設計，所以一歲以下不能喝鮮奶或保久乳為主食，但食用添加鮮奶或保久乳製做的麵包、蛋糕、布丁等等點心則無妨。（例如駕駛到女子家後，女子的家人給駕駛看照片，並說「她已經死了」） 把「辛亥隧道搭車女鬼」和「消失的搭車客」一比較，很快就可以發現，前者就是台灣版「消失的搭車客」。

也是因為台灣的「消失的搭車客」故事多半是付費乘客，因此「驗證女子是死者」的方式，時常是「計程車司機發現收到冥紙」。不過「辛亥隧道搭車女鬼」和「消失的搭車客」共享許多關鍵性的情節，包括「女子上車之後坐後座」和「駕駛轉頭之後才發現乘客消失」。這也可以說明，為什麼後來的許多鬼笑話都拿「消失」情節開玩笑。」 前半部分「司機載長髮白衣的女子，回頭時發現女子消失」是典型的恐怖情境，後半部分「女子消失是因為掉下水溝」則是具意外性的趣味結局。

這個傳說從一九三○年代就開始在美國流傳，除了美國以外，韓國、俄國、英國也都有流傳。儘管靈異故事似乎因為太老梗而徹底變成笑話，但前半部分的靈異感，依然藉著這些鬼笑話持續為人所知，也算是另一種流傳方式吧。

臺灣都市傳說,謝宜安,辛亥隧道,搭便車,鬼故事,計程車,都市傳說,女鬼],author_key:bookdigest,author_name:精選書摘,category_key:lifestyle,category_name:生活,type_key:book-digest,type_name:書摘,channel_key:[],channel_name:[]}} 辛亥隧道搭車女鬼 = 美國都市傳說「消失的搭車客」？ 都市傳說研究奠基者布魯范德，他最有名的《消失的搭車客》一書，書名便源自搭車客傳說。臺灣都市傳說,謝宜安,辛亥隧道,搭便車,鬼故事,計程車,都市傳說,女鬼],author_key:bookdigest,author_name:精選書摘,category_key:lifestyle,category_name:生活,type_key:book-digest,type_name:書摘,channel_key:[],channel_name:[]}} 〈恐怖夜車〉這個鬼故事版本相當重要，它跟美國一九三○年代都市傳說「消失的搭車客」十分相像，在故事的最後，都由女子親人告訴司機「女子已經去世」。這個傳說有許多不同的版本，但幾乎都包括以下情節： 駕駛開車遇見搭便車的女子。由於美國有「搭便車」的傳統，因此搭便車的乘客不少。

起初流傳的鬼笑話有兩種，一個是前面所提的「我生前很喜歡吃……」的文字遊戲版本，另一種版本則涉及「消失」的要素。到了一九九九、二○○○年，可以看到改編自「載到白衣女鬼」的笑話正在流傳。某駕駛在夜晚開車經過北宜公路，發現有一個穿白衣、抱嬰兒的長髮女孩子對著汽車招手。），台灣可說集齊了「消失的搭車客」的所有要素。

駕駛把嬰兒帶到警察局去報案，不斷思考遇到鬼的原因，後來他再度打去警察局關切，才知道原來那名母親把孩子放上車後回頭拿行李，還沒上車，駕駛就把車子開走了。一九八九年司馬中原的《吸血的殭屍》裡有一篇〈恐怖夜車〉，故事裡的計程車司機半夜在醫院載到一名少婦，她說要過辛亥隧道，司機雖然因為辛亥隧道「遍山都是墳墓，又挨著火葬場，鬧鬼的傳說很多」而感到害怕，還是把少婦載到了一棟住宅前。

三秒後，終於有個濕淋淋的女子站起來，「輸機先生，啊你嘛『搬搬忙』，誰叫你把車子停在水溝旁邊。雖然因為「辛亥隧道搭車女鬼」充滿了白衣長髮、冥紙等在地化細節，讓人難以想到它居然是世界性的都市傳說。

除此之外，〈恐怖夜車〉司機提到「辛亥隧道鬧鬼傳說很多」，說明這時辛亥隧道已存在不少鬼故事。這表示那時「消失」要素已經成了「辛亥隧道搭車女鬼」的核心，所以傳說才會被如此概括。除此之外，「辛亥隧道搭車女鬼」的傳說，或許還殘存了一個顯示它可能是外來種的細節：在二○○一年後網路上一篇細數台灣各大鬧鬼地點的文章中，提到辛亥隧道的靈異是：「一個孤單的白衣女子常在隧道邊等待著一個開／騎車經過的人搭便車……」 在美國，「消失的搭車客」的乘客有些是搭便車的乘客、有些是付費乘客。臺灣都市傳說,謝宜安,辛亥隧道,搭便車,鬼故事,計程車,都市傳說,女鬼],author_key:bookdigest,author_name:精選書摘,category_key:lifestyle,category_name:生活,type_key:book-digest,type_name:書摘,channel_key:[],channel_name:[]}}。這一段北宜公路鬼笑話描繪的靈異情境是類似的：駕駛夜半遇到招車的白衣長髮女子，後來才發現她從車上消失了。由於這些笑話是對於原有鬼故事的翻轉，因此鬼笑話分成兩部分，前半部分是誤導用的典型情節，後半部分才是出乎意料的趣味結局。

透過〈恐怖夜車〉，我們可以一瞥這個故事模式的演變軌跡。到達目的地之後，駕駛轉頭，發現女子已經消失。

但是後來的「辛亥隧道搭車女鬼」的傳說中，卻不常出現這樣的結尾，反而是「發現女子付的車資變成了冥紙」的結局成了主流。例如這則《聯合報》二○○○年六月轉錄的電子郵件笑話： 計程車司機在十三號星期五的午夜，載著長髮白衣的女子到第二殯儀館，正要回頭找錢時，赫然發現剛開門的女孩不見了。

也就是說，這段笑話意味著大眾已經普遍認識到「司機載長髮白衣的女子，回頭時發現女子消失」是恐怖情節。畢竟「載到消失的乘客」傳說，已經在全世界流傳了很久。

臺灣都市傳說,謝宜安,辛亥隧道,搭便車,鬼故事,計程車,都市傳說,女鬼],author_key:bookdigest,author_name:精選書摘,category_key:lifestyle,category_name:生活,type_key:book-digest,type_name:書摘,channel_key:[],channel_name:[]}} 另一個變體雖然不在辛亥隧道，但卻跟「女子掉進水溝」的笑話十分相似。」其中「乘客會消失」，指的應該就是「搭車女鬼」的傳說。那是二○○三年以後，網路上流傳的一段侯文詠寫的鬼笑話。但是在台灣，「消失的搭車客」多數是計程車司機遇上的付費乘客，這應該和台灣「搭便車」風氣不盛有關。

「辛亥隧道搭車女鬼」在一九九○年代廣泛流傳，過了幾年，大家也膩了」事實上游善鈞國中就開始寫詩了，之後繼續嘗試各種領域的創作，從散文、小說，甚至參與電影劇本，至今已經以不同文類陸續摘下各大文學獎，並出版至少六本小說，其中有五本是類型文學，寫作質量俱佳的他，快速產出類型小說的同時，也一直沒放棄琢磨初心最愛的詩，這位沉穩有遠見的年輕作家曾坦言，之所以同時創作甚至先耕耘類型小說，是因為想延續自己的寫作生涯。

「關於沒有火種／延長燃燒這一件事」幾句描寫情愛之無以為繼，都是新鮮的寫法，讓人會心。在創作這條路上站穩腳步後，游善鈞果然以《水裡的靈魂就要出來》獲得周夢蝶詩獎的首獎，以及評審委員三位詩壇大老的一致讚賞肯定。

作者：游善鈞 第三屆「周夢蝶詩獎」首獎作品《水裡的靈魂就要出來》 游善鈞 冷冽絕美首部詩作 游善鈞的小說讀者不少，有些人好奇：「我都不知道他寫詩耶。詩句中經營的意象冷冽、絕美，場景時而如無人仙境，卻描寫著那些令人「生不如死的事」，極度適合搭配北歐樂團Sigur Rós的音樂一起服用，閱讀間時而如走在霧起又霧散的湖邊，「從兩岸，／往湖心結成的冰／是灰色的／天空夾斷雲朵／彩虹的殘肢」，詩人不要什麼明亮的廢墟，或者晴朗的靈魂，也許一切必然崩塌，然而還是有可能以文字「將自己與自己焊接／一如脫落之前／逐步響亮的水滴」。

這是一冊情詩，也是一本「潮濕」的詩集，水裡來，火裡去，外冷內熱，理性節制與感傷脆弱並存，仔細讀下來，全書不時閃現著水的意象，從水珠、水滴、淚水、露珠和雨水，甚至是美麗冰雕或沉默的雪人，都要「抵抗滲出水珠的想法」，因為「日光令人感到絕望」，敘事者彷彿也要隨時抵抗著被融化的可能。陳義芝也點出〈愛情〉這首短詩：「你在我心中留下／一個指揮，沒有留下／任何一樣樂器」，也可見慧黠的詩心。鐵鑄的籬笆，植物一般抽長 根部往地心鑿鑽 土表滲出鏽斑 莖葉交接處，關節似的 摺痕，光線緊繃 宛如肌肉鼓脹，擠生 更多關節，稍微 抬起腳，展開的枝葉 更加密集，陰影 如蝴蝶如蜜蜂，如蜘蛛叢聚 溫暖的柔軟的磚塊正成形 金屬如骨骼如臟器如血肉沸騰共鳴 一朵無機質色彩的花逐漸巨大忍耐迸裂邊框 我令自己盡量待在原地，儘管 日光令人感到絕望 鐵鑄的籬笆，爬蟲動物一般的疙瘩 冰涼的腹部貼伏 地面，原來還有其餘地方 堅硬的石瓦， 樹梢的果實日益飽滿 靠近核心的所在 瑣細潮濕的噪音，一切 皆令人感到疲憊如此疲憊的 是明亮的廢墟以及， 裡面晴朗的魂靈在創作這條路上站穩腳步後，游善鈞果然以《水裡的靈魂就要出來》獲得周夢蝶詩獎的首獎，以及評審委員三位詩壇大老的一致讚賞肯定。

詩句中經營的意象冷冽、絕美，場景時而如無人仙境，卻描寫著那些令人「生不如死的事」，極度適合搭配北歐樂團Sigur Rós的音樂一起服用，閱讀間時而如走在霧起又霧散的湖邊，「從兩岸，／往湖心結成的冰／是灰色的／天空夾斷雲朵／彩虹的殘肢」，詩人不要什麼明亮的廢墟，或者晴朗的靈魂，也許一切必然崩塌，然而還是有可能以文字「將自己與自己焊接／一如脫落之前／逐步響亮的水滴」。「關於沒有火種／延長燃燒這一件事」幾句描寫情愛之無以為繼，都是新鮮的寫法，讓人會心。

鐵鑄的籬笆，植物一般抽長 根部往地心鑿鑽 土表滲出鏽斑 莖葉交接處，關節似的 摺痕，光線緊繃 宛如肌肉鼓脹，擠生 更多關節，稍微 抬起腳，展開的枝葉 更加密集，陰影 如蝴蝶如蜜蜂，如蜘蛛叢聚 溫暖的柔軟的磚塊正成形 金屬如骨骼如臟器如血肉沸騰共鳴 一朵無機質色彩的花逐漸巨大忍耐迸裂邊框 我令自己盡量待在原地，儘管 日光令人感到絕望 鐵鑄的籬笆，爬蟲動物一般的疙瘩 冰涼的腹部貼伏 地面，原來還有其餘地方 堅硬的石瓦， 樹梢的果實日益飽滿 靠近核心的所在 瑣細潮濕的噪音，一切 皆令人感到疲憊如此疲憊的 是明亮的廢墟以及， 裡面晴朗的魂靈。作者：游善鈞 第三屆「周夢蝶詩獎」首獎作品《水裡的靈魂就要出來》 游善鈞 冷冽絕美首部詩作 游善鈞的小說讀者不少，有些人好奇：「我都不知道他寫詩耶。

這是一冊情詩，也是一本「潮濕」的詩集，水裡來，火裡去，外冷內熱，理性節制與感傷脆弱並存，仔細讀下來，全書不時閃現著水的意象，從水珠、水滴、淚水、露珠和雨水，甚至是美麗冰雕或沉默的雪人，都要「抵抗滲出水珠的想法」，因為「日光令人感到絕望」，敘事者彷彿也要隨時抵抗著被融化的可能。」事實上游善鈞國中就開始寫詩了，之後繼續嘗試各種領域的創作，從散文、小說，甚至參與電影劇本，至今已經以不同文類陸續摘下各大文學獎，並出版至少六本小說，其中有五本是類型文學，寫作質量俱佳的他，快速產出類型小說的同時，也一直沒放棄琢磨初心最愛的詩，這位沉穩有遠見的年輕作家曾坦言，之所以同時創作甚至先耕耘類型小說，是因為想延續自己的寫作生涯。

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